جدة: “في صناعة السينما العربية التي يهيمن عليها الذكور بشدة ، كانت نائلة الخاجة عازمة على كسر الوضع الراهن وإنشاء اسم لنفسها ،” قرأت تغريدة تم الإعلان عنها في عدد أغسطس من مجلة أرابيان مودا.

قد تكون هذه التحريفات التي تأتي من وسائل الإعلام الغربية مفهومة ، لكنها قادمة من مجلة عربية ، فهي تثير التساؤل حول كيفية استمرار تجاهل الخطوات العظيمة التي حققتها صانعات الأفلام العربيات. خاصة بهم.

فازت الخاجة ، أول كاتبة ومخرجة ومنتجة أفلام إماراتية تعرض في 42 مهرجانًا سينمائيًا دوليًا ، بعشرات الجوائز والأوسمة لكل من صناعة الأفلام وريادة الأعمال.

من إعداد قصة إلى بدء محادثة ، يزداد تأثير صانعات الأفلام العربيات مثلها وأعدادهن ويجعلن حضورهن محسوسًا على المستوى الدولي ، حتى في الوقت الذي تعطي فيه وسائل الإعلام الأولوية للكليشيهات المتعالية.

قد يبدو وجودهن وكأنه تطور حديث ، لكن هذه الظاهرة تعود في الواقع إلى عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، وهي الفترة التي كانت فيها النساء من بين رواد السينما الإقليمية.

غالبًا ما أكملت النساء العربيات في ذلك العصر مشاريع كاملة بأنفسهن ، مثل المخرجة المصرية الأسطورية عزيزة أمير ، التي أنتجت في عام 1927 ما يقول علماء السينما إنه أول فيلم مصري ، “ليلى”. كان عامر أيضًا المنتج. عمل في 25 فيلما طوال حياته.

اليوم ، لا تزال صانعات الأفلام العربيات يشكلن قوة دافعة في الصناعة ، ويتركن بصماتهن على الرغم من التصوير الإعلامي الضحل الذي يغذي التحيزات الاجتماعية القائمة والتحيزات الجنسانية.

قال الناقد والمنسق السينمائي المصري جوزيف بهيم لوكالة الأنباء العربية “المرأة في السينما المستقلة في المنطقة خطت خطوات تقدمية أكثر من أوروبا وأمريكا ، وهذا حدث بشكل طبيعي ، خاصة مع ظهور المهرجانات السينمائية التي وفرت فرصًا لصانعي الأفلام”.

“هذا هو أحد الجوانب الأكثر جاذبية للسينما العربية الحديثة ، حيث ترى صانعات الأفلام تمثيلاً أكبر. فالأفلام التي يتم اختيارها في مهرجانات الأفلام في جميع أنحاء المنطقة ، حسب السنة ، تزيد أو تقل عن 50 في المائة من الإناث.

وجدت دراسة أجراها معهد الدوحة للأفلام في جامعة نورث وسترن في الولايات المتحدة أن 26 في المائة من صانعي الأفلام العرب المستقلين هم من النساء ، مقارنة بـ 4 في المائة في الغرب و 9 في المائة في الولايات المتحدة. ما يقرب من 25 في المائة من جميع المديرين الجدد في المغرب وتونس ولبنان من النساء. في قطر ، ما يقرب من 60 في المائة من صانعي الأفلام الناشئين هم من النساء.

وفقًا لفهيم ، في حين أنه من الصحيح أن جنس المخرج غالبًا ما يؤثر على استقبال الجمهور للفيلم ، إلا أنه لا ينبغي أن ينتقص من إنجازات المخرج.

وقال “كل منطقة تتقدم بشكل مختلف ولا يمكنك تعميم ذلك”. “صناعة الأفلام اليوم أكثر تقدمية من الصحافة. ما هو مكتوب يخضع للكثير من البحث ويختلف عن حقيقة ما يحدث على أرض الواقع. الحقيقة أكثر تعقيدا.”

وأضافت: “ما يكتب للنيل من المخرجات العربيات هو نتيجة تفكير اختزالي”.

ومن أبرز المخرجات في المنطقة العربية المخرجة اللبنانية نادين لبكي ، التي ظهر فيلمها “كفرناحوم” لأول مرة في مهرجان كان السينمائي 2018.

كان فيلم لبكي أول فيلم ينافس على السعفة الذهبية ، وأول فيلم لامرأة عربية يتم ترشيحه لجائزة الأوسكار. تم ترشيح الفيلم الأول للمخرجة السعودية هيفاء المنصور “وجدة” لجائزة بافتا ، وتم ترشيح أحدث فيلم قصير للمخرجة الفلسطينية البريطانية فرح النابلسي لجائزة الأوسكار العام الماضي وفاز بجائزة بافتا.

شارك الصحافي السوري ود الخطيب في إخراج الفيلم الوثائقي “من أجل سما” ، الذي دخل التاريخ بفوزه بأربعة ترشيحات لجائزة بافتا – الفيلم الوثائقي الأكثر ترشيحًا في تاريخ BAFTA. قبل أيام قليلة ، دخلت المخرجة الفلسطينية شيريان تابيس التاريخ بترشيحها لجائزة إيمي لأفضل مخرج عن سلسلته الناجحة Hulu “القتل في المبنى فقط”.

كسرت المخرجة التونسية سلمى بكر الحواجز عندما أخرجت “فاطمة 75” عام 1975 ، مما جعله أول فيلم أخرجته تونسية.

خلف الكاميرا منذ ثمانينيات القرن الماضي ، ساعدت المخرجة المصرية ماريان خوري الرجال والنساء على حد سواء في تنمية مواهبهم. لأكثر من ثلاثة عقود ، كان عكس اتجاه السينما المصرية واختار أفلامًا مستقلة لاستكشاف موضوعات غير تقليدية نسبيًا. حصل الفيلم الوثائقي على جائزة الرسالة للجمهور عن فيلم “هيا نتحدث” في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي.

وبالمثل ، بدأت المخرجة الفلسطينية الحائزة على جوائز مي مصري مسيرتها المهنية في أوائل الثمانينيات. وقالت لصحيفة إيكونوميك تايمز في عام 2018: “نصف الأفلام الفلسطينية اليوم من إخراج نساء”.

في مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي العام الماضي في المملكة العربية السعودية ، أخرجت النساء 38 بالمائة من 138 فيلما عُرضت ، وهي نسبة لا يمكن تصورها في أجزاء أخرى من العالم.

وعلى نحو ملائم كرم المهرجان المنصور لمساهمتها في الصناعة وتمكين المرأة في السينما. حصل على جائزة Crystal في اجتماع المنتدى الاقتصادي العالمي 2019 في دافوس لقيادته في التغيير الثقافي في العالم العربي.

اليوم ، لدى العديد من صانعات الأفلام فرصة غير مسبوقة لضمان التمثيل العادل لقصصهن. كل شخص لديه قصة يرويها ، وكما يقول فهيم ، فإن القصص التي يمكن لكل امرأة أن ترويها تتشكل من خلال الظروف والقيود والرقابة ، وكلها تختلف من دولة إلى أخرى.

أيضًا ، وفقًا للخبراء ، ظهرت العديد من المخرجات العربيات من فلسطين والأردن ولبنان والجزائر والمغرب وتونس ، وهي ابتكارات في صناعة الأفلام مقارنة بالهند ومصر والولايات المتحدة وأوروبا.

في حين أنه من المفهوم الشائع أن “الكاميرات لا تصنع أفلامًا ، فالناس يفعلون ذلك” ، يعتقد صانعو الأفلام مثل سارة ميسفر أنه يجب الاحتفال بالأفلام المؤثرة في حد ذاتها ، بغض النظر عن جنس المخرج أو خلفيته أو عرقه.

ظهر مسفر على الساحة السينمائية السعودية منذ ما يقرب من عامين ونصف ، حيث قام بكتابة وإخراج فيلم “الفتيات الذين أحرقوا الليل” ، والذي حصد جائزتين وثلاثة ترشيحات في مهرجان قرطاج السينمائي ومهرجان بالم سبرينغز الدولي. ومع ذلك ، كما هو الحال مع جميع الأفلام ، كان صعوده في صناعة السينما مختلفًا.

لا تزال صناعة السينما في جميع أنحاء العالم صناعة (يهيمن عليها الذكور) بسبب الأحداث التاريخية التي قوضت إنجازات المرأة في السينما. وقالت لعرب نيوز: “المشكلة اليوم هي أن النساء يتم تصنيفهن ووضعهن في أدوار معينة أكثر ملاءمة لهن ، مما يقوض عملهن”.

“من الأسهل بالنسبة لي أن أكون كاتبة ومخرجة من أن أكون منتجة ومصورة سينمائية ، على سبيل المثال ، بسبب الاعتقاد الخاطئ بأن بعض الناس لا يستطيعون حمل الكاميرات ، في فئة الملاكمة التي يجب أن تتبعها النساء.”

قالت إنه في بداية حياتها المهنية ، ركزت وسائل الإعلام على كونها مخرجة ، وخاصة المخرجة السعودية ، أكثر من تركيزها على الأفلام التي صنعتها.

وفي إشارة إلى أن صناعة السينما السعودية لا تزال في مهدها ، قالت إن كونها مخرجة ستجذب انتباه وسائل الإعلام بلا شك. كما شعرت لفترة من الوقت أن التركيز ينصب على جنسها وأمتها أكثر من عملها.

تتذكر مسفار تجربة شخصية في مهرجان سينمائي حيث كانت المرأة السعودية هي الموضوع الرئيسي ، وكانت معظم التعليقات عندما كانت على خشبة المسرح تتحدث عن كونها امرأة سعودية وليس فيلمها.

وقال “هذه الخطوة في حد ذاتها تمييزية و (وسائل الإعلام) لا تأخذنا على محمل الجد ولا تقدر الجهود (في صنع) الفيلم”.

الطريقة التي تروي بها صانعات الأفلام قصصهن على الشاشة تؤثر على الجماهير والنقاد في جميع أنحاء العالم العربي. يعتقد الكثيرون أن التقدم الذي أحرزته المرأة العربية في هذه الصناعة ليس بداية صناعة سينمائية عربية تهيمن عليها الإناث ولا نهاية صناعة أفلام يهيمن عليها الذكور.

تلخص مزفار تجربتها كمخرجة أفلام عربية: “رواية القصص مجال بري كبير. لا توجد طريقة لمعرفة ذلك ، الأمر يختلف من شخص لآخر.

“بصفتك صانع أفلام ، يعتمد الأمر على مدى راحتك في سرد ​​القصة ، والأهم من ذلك ، إضافة لمستك الخاصة ، لأن كل شخص روائي بطريقته الخاصة.”