لقد كان ممثلًا وواحدًا من أعظم الكتاب المسرحيين في كل العصور، لكن لا يمكن لأحد أن يحدد بشكل قاطع الدور الذي لعبه ويليام شكسبير نفسه.
استنتج أحد الباحثين البارزين الآن من تحليل لغوي أن شكسبير لعب دور زوج غيور بشكل مهووس في مسرحية كتبها زميله الكاتب المسرحي بن جونسون عام 1598.
وقد وجد الدكتور دارين فريبري جونز، المحاضر في دراسات شكسبير في صندوق ميلاد شكسبير في ستراتفورد، “أوجه تشابه مذهلة” بين العبارات التي قرأها ثوريلو في مسرحيته الكوميدية “إيفري مان” والعبارات في مسرحية شكسبير عطيل وهاملت والاثني عشر. – جميعها مكتوبة ما بين 1600 و 1603.
وقال لصحيفة الغارديان: “ما وجدته كان روابط مثيرة للاهتمام للغاية من حيث اللغة، مما يشير إلى أن شكسبير، ربما دون وعي، يتذكر سطوره الخاصة”.
لم يكن لدى الممثلين الإليزابيثيين عادة نسخ من مسرحية كاملة. وبدلاً من ذلك، تقتصر نصوصهم على سطورهم المحددة وملاحظاتهم، فقط الكلمات القليلة الأخيرة من النصوص السابقة.
قال فريبري جونز: “كان على اللاعبين مثل شكسبير أن يكونوا يقظين أثناء الأداء، ويعتمدوا بشكل كبير على فهمهم السمعي. لذلك كانت هناك أهمية حقيقية للاستماع في تلك الفترة…
“إن الأنماط النحوية وأوجه التشابه في التفكير بين سطوره وسطور ثوريلو، التي أعيدت تسميتها بـ Keightley في نسخة جونسون، تشير إلى أن شكسبير كان على دراية بالشخصية. لكن شكسبير، كونه عبقري، يأخذ ريش كاتب مسرحي آخر ويحوله إلى طاووس.
قالت فريبيري-جونز مستشهدة بأمثلة: “في مسرحية جونسون، لديك بيانكا، الزوجة التعيسة لثوريلو الغيور، الذي يشتبه في أنه على علاقة غرامية. تقول: “من أجل الله، أيها الحب، اخرج من الهواء”، وهو ما سخر منه ثوريلو: “ما مدى بساطة إجاباتها وما مدى دقة إجاباتها؟”
“في هاملت، يسأل بولونيوس: “هل تستطيع يا سيدي أن تخرج من الهواء؟”، فيجيبه هاملت: “إلى قبري”. فيقول بولونيوس: «حقًا، إنه خارج الهواء». ثم يطرح جانبًا: «كم تكون إجاباته أحيانًا حبلى». إن أوجه التشابه في الهياكل العلائقية والسياق ملفتة للنظر. هل هذا هو تذكر شكسبير لأحد أبيات روايته، ناهيك عن واحدة؟
وأضاف: “يتذكر شكسبير عبارة أخرى من عبارات ثوريلو: “رغم الشيطان، كيف يعضون قلبي”، إلى خطاب ماريا في الليلة الثانية عشرة: “لا، أنت تتحدث بالسوء عن الشيطان، كيف يأخذه”. قلب.'
“البنية النحوية متشابهة جدًا، وسلسلة الكلمات الفريدة، “الشيطان كيف”، تحتضن الاسم “القلب”.” هل نرى شكسبير هنا يتذكر السطور التي ألقيت على المسرح؟
يتذكر شكسبير أيضًا أبيات ثوريلو: “لأن زوجتي عادلة، فسوف يتنازلون”، عندما يصور غيرة عطيل المدمرة: “ليس الأمر أن تحسدني / أن أقول إن زوجتي عادلة”. يحول شكسبير غيرة ثوريلو الكوميدية إلى بطله المأساوي الذي يحمل نفس الاسم، عطيل.
يجد Freebury-Jones عبارات مقارنة أخرى “ليست قريبة من كونها مثيرة للاهتمام من حيث السياق مثل تلك المشتركة مع Thorello”.
ويلاحظ أن العلماء ليسوا متأكدين من الأدوار المحددة التي لعبها شكسبير كممثل: “في كما تحبها هناك تقاليد شفهية تربطه بدور والد هاملت وشبح رجل عجوز اسمه آدم.
“نحن نعلم أنه مثل في مسرحياته الخاصة لأن الورقة الأولى لعام 1623 تخبرنا بذلك، لكنها لا تؤكد أي دور محدد قام به.
“نعلم أيضًا أنه مثل في اثنتين من مسرحيات جونسون من قائمة الممثلين المطبوعة في 1616 Jonson Folio. [His Fall]. ولكن مرة أخرى، الأدلة الوثائقية لا تحدد الأدوار.
وقال: “لا أستطيع أن أقول على وجه اليقين أن شكسبير لعب دور ثوريلو، لكن هذا دليل جديد. لم يكتشفه أحد من قبل. وأعتقد أنه يمثل حالة مثيرة للاهتمام ومقنعة للغاية”.
“إنه لمن دواعي سروري أن ألفت الانتباه إلى شكسبير كممثل وكاتب مسرحي. كان التمثيل حاسما للغاية في مسيرته الأدبية.
وسيتم عرض النتائج التي توصل إليها في كتابه القادم بعنوان ريش شكسبير المقترض: كيف شكل الكتاب المسرحيون المعاصرون الأوائل أعظم مؤلف في العالم، ستنشره مطبعة جامعة مانشستر في أكتوبر. يستكشف علاقات شكسبير مع الكتاب المسرحيين الآخرين وتأثيراتهم وتعاونهم.
وشمل البحث قاعدة بيانات إلكترونية تسمى “العامية والجرام”، والتي قارنت نصوص أكثر من 500 مسرحية من 1552 إلى 1657 لإظهار ما إذا كانت بعض العبارات نادرة أو فريدة من نوعها.
أنشأت فريبيري جونز “من الهواء… كيف”، على سبيل المثال، في قاعدة البيانات تلك الفريدة لجونسون وشكسبير.
وقال إن التكنولوجيا الحديثة يمكن أن تنقلنا إلى الماضي، وربما “شكسبير يمشي على الألواح”.
“مثيري الشغب. محبي لحم الخنزير المقدد. ممارس الكحول المستقل. نينجا الإنترنت. الانطوائي. مدمن وسائل التواصل الاجتماعي للهواة. خبير ثقافة البوب.”