مراجعة القديس عمر – السحر وقتل الأطفال في الدراما الواقعية غير العادية في قاعة المحكمة | أفلام

دتقدم المخرجة الوثائقية أليس ديوب ميزة خيالية خارقة في شكل دراما في قاعة المحكمة تستند إلى قضية واقعية: غامضة ومأساوية ومثيرة للأعصاب. إن جدية واتزان هذا الفيلم الذي يسير بخطى هادئة ، وحضوره العاطفي وقوته الأخلاقية – والبعد المذهبي الضمني والمراوغ حول ديوب – تجعله تجربة غير عادية.

يلعب Kayije Kagame دور راما ، وهو كاتب وأكاديمي غزير الإنتاج يعيش في باريس وينتقل إلى بلدة Saint Omer بالقرب من كاليه في ما يأمل ناشروه أن يكون تقريرًا أدبيًا مستساغًا تجاريًا عن قضية جنائية مروعة. لورانس كولي (التي لعبت دورها ببراعة كوسلاكي مالاندا) امرأة تُحاكم بتهمة قتل ابنتها البالغة من العمر 15 شهرًا ، والتي أغرقتها في موجة قادمة وتركتها على الشاطئ.

المتهم من أصول سنغالية مثل راما. مثل رامان ، هي متعلمة جيدًا. مثل رامان ، هي بعيدة عن والدتها ، ومثل رامان ، لديها شريك أبيض. كانت راما تحب مقارنة القضية بحكاية المدية: تصور كان بعيد المنال ومراوغًا ، حيث شعرت أن هناك مقارنة ذات صلة في متناول اليد. إنها تشهد ودفاع كول الوقح يتم الحفاظ عليه باعتقاد مهتز غامض: لقد تعرضت للسحر والتعاويذ من عماتها في السنغال. لقد أعجب الحالة الحقيقية لفابيان كابوالذي صدق نفس الحجة وحضر ديوب محاكمته عام 2015.

إجراءات قاعة المحكمة ، التي تجري في وضح النهار البارد ، تسمح لديوب بتجسيد الدهشة الخالصة للمحكمة والدولة العلمانية الفرنسية في دفاع كولي. على الرغم من موافقتها على رواية الادعاء للأحداث في كل حالة على حدة ، إلا أنها دفعت ببراءتها وقدمت دفاعها عن “السحر” كظرف مخفف لاكتئاب ما بعد الولادة. هي – في الأساس – بريئة ؛ يريد كوهلي أن يمشي حراً مدعياً ​​أن “السحر” هو مجرم بديل شرعي يحتاج الغربيون البيض إلى فهمه.

إن فهم الإجراءات القانونية يمس مد وجزر العرق والطبقة والجنس والثقافة والتاريخ والسلطة. بعد اختيار هيئة المحلفين ، يوضح ديوب كيف يتم رفض المحلفين من مختلف الأعمار والمهن والخلفيات العرقية على أساس ما يبدو أنهم محبطون من قبل الدفاع والادعاء. ذكرت المحكمة لاحقًا أن الجثة المثيرة للشفقة لطفل تم غسله على الشاطئ كانت في البداية مخطئة بشكل طبيعي في البداية على أنها “مهاجر غارق في السفينة”. تقترن طفولة كولي التعيسة في السنغال والأنوثة في فرنسا بذكريات ذكريات ضبابية من Akarmanesque لشباب راما وتعاسة والدته بشكل خفي.

جولي يكاد يكون غير عاطفي وغير عاطفي حتى النهاية ، مراوغ وغامض في ردوده ؛ وقد اعتبر المحامي خطأً أن هذا لا يغفر. دكتوراه كوهلي العنصرية تدعو المشرف إلى منصة الشهود ، الذي يسخر من رغبته في دراسة فتغنشتاين بدلاً من “شخص من ثقافته”. لكن والدة كوهلي (ساليماتا جاماتي) ترفض مناقشة دوافع ابنتها لأننا “لا نستطيع أن نكون واضحين”. قد يتذكر المرء حكمة فتغنشتاين الشهيرة حول هذا الموضوع أشياء لا يمكننا التحدث عنها؟

يمكن القول أن فيلم ديوب كان في موقف دفاعي ، من حيث أنه لا يُظهر مباشرة للكاميرا ولنا ، للجمهور ، الحجج الختامية الأنيقة لمحاميه المدافع ، مايتري فاديني (أوريليا بيتي). في الواقع ، أدى خطاب المحامي الختامي (روبرت كانتاريلا) إلى قطع بعض استجوابه لإظهار عدم رضا رام في غرفته بالفندق. لكن ديوب تعرض وابلًا من الأسئلة الاستقصائية من رئيس المحكمة (أداء صريح وواضح من تأليف فاليري تريفيل) الذي يقضي تمامًا على حجة “السحر”.

هل يمكن أن تكون جريمة كولي والدفاع عنها إنكارًا وجوديًا لمصيرها ، وانتهاكًا راديكاليًا ووحشيًا وملطخًا بالدماء ومعارضة ، بصفتها امرأة سوداء في عالم أبيض أولاً ، تتوق إلى التعليم الغربي والمكانة الغربية ، ولكن بطريقة ما خائنة مع طفل؟ هل ديوب هو ما يريدنا أن نراه على أنه المكافئ الجديد لـ Goalie؟ بيير ريفييراختراع ميشيل فوكو لمجرم خارج الأرض؟ أم أن الفيلم تخيله كراهية ديوب المعقدة والصاخبة وتعاطفه وهو جالس في المعرض العام؟ هذا هو صناعة الأفلام الهامة.