راشيل ويتريد ، فنانة

في عام 1990 ، عندما كنت في أواخر العشرينات من عمري ، فعلت ذلك تمثال يسمى شبح: صب الجبس لغرفة المعيشة الفيكتورية. بعد ذلك فكرت: “أريد بناء منزل كامل”. بدت وكأنها فكرة مجنونة. سيكلف الآلاف – من سيمولها؟ ثم جاء جيمس لينجوود إلى الاستوديو الخاص بي لتناول كوب من الشاي. كان مسؤولاً عن إدارتها منظمة فنية Artangelإلى جانب مايكل موريس ، كان مزاج متفائل للغاية. “هل ترغب في القيام بشيء ما؟” سأل فذكرت فكرة المنزل. قال على الفور حسنا.

كما اكتشفنا ، في 193 طريق جروف في شرق لندن ، ليس فارغًا: اتصل صبي عاش سيدني جيل هناك مع ابنته. لقد كان شخصية رائعة. حاول مجلس الإرادة إخلائه لسنوات ، لكنه لم يرغب في إعادة توطينه في شقة شاهقة. في النهاية ، وجدوا له منزلًا فيكتوريًا آخر ، على ما أعتقد. كانت الفكرة مبهرة ، لكنه مفتون. لقد كان متعصبًا لـ DIY في السبعينيات وأمضى الكثير من الوقت في تجهيز المنزل: قام بتركيب بار ، وعلق ورق حائط مختلف على كل جدار ، وهذا النوع من الأشياء.

أما بالنسبة للمنتج ، فالمنزل ليس فكرة معقدة. كان القالب – المنزل نفسه – موجودًا بالفعل ، لذا كانت المهمة إنشاء مبنى داخل ذلك المبنى. قمنا ببناء أساس جديد وإزالة التركيبات الداخلية وإزالة السقف وصنعنا درعًا معدنيًا لدعم الهيكل الجديد – ثم ملأ المنزل بالخرسانة. يتمثل الجزء الصعب في العثور على المادة المناسبة للرش على الجدران حتى لا تلتصق الخرسانة عند محاولة إزالتها. كان الأمر محيرًا ومتعبًا – استغرق الأمر شهورًا. بدأنا في أغسطس 1993 ولم ننتهي حتى نهاية أكتوبر. الشيء الصعب الآخر هو التأكد من عدم كسره. كان على رجل أمن فقير أن يعيش هناك لأشهر.

شعر البيت بالسيرة الذاتية: لقد نشأت في منزل مشابه جدًا في شمال لندن. لكن كان لها هذا الارتباط في حياة الجميع. كان لها أيضا جانب سياسي. كنا الخروج من الركود ودار الكثير من النقاشات حول السكن وتكاليف المعيشة. ليس مثل الآن ، حقًا.

كان عقد الإيجار الذي منحنا إياه المجلس مؤقتًا ، لذلك افترضت دائمًا أن المنزل سيتم هدمه. الشاهد تشارلز عرضت وضعه على عجلات ونقله إلى معرضه. لكني لا أحب ذلك. كان هذا مسكنها ، وهذا هو المكان الذي ستقيم فيه. ومع ذلك ، فهي ليست سعيدة بالنزول. كان الأمر مروعًا. لكني أحملها معي في العمل الذي أقوم به الآن. ويشرفني أن الكثير من الناس لديهم ذكريات عن ذلك.

جيمس لينجوود ، المدير المساعد ، Ortangel

في الواقع كان علينا أن نتجول في المنازل للعثور على المنزل. كان لدى راشيل بعض المعايير: أرادت أن تصنع القطعة في لندن لأن هذا هو المكان الذي نشأت فيه. أرادت أن تكون في الشمال أو الشمال الشرقي لأن ذلك كان الجزء من المدينة الذي تعرفه جيدًا. ثم كان لا بد من العثور على منزل كان من المقرر هدمه. نحتاج أيضًا إلى مكان يمكن رؤيته من الجوانب الأربعة. أثناء حدوث ذلك ، كانت المنطقة التي انتهى بنا العمل فيها جزءًا من الشرفة، ولكن تم بالفعل هدم معظم الشرفة. كان مثاليا.

كنا محظوظين مع الأشخاص الأوائل الذين تواصلنا معهم في المجلس: لقد كانوا منفتحين على الفكرة. كان هناك أيضًا أعداء ، لكن في الواقع كان هذا هو الحال في كل مكان. أصبح المنزل موصلاً للصواعق لكل هذه التيارات المختلفة: كان السكن قضية ملحة ، كما هو الحال الآن ، لذلك سأل البعض على الفور لماذا كنا ننفق هذه الأموال لتحويل المنزل إلى منحوتة. الفن العام دائمًا ما يصنع موجات. لكننا فوجئنا بمدى الانقسام: كان هناك النشرات الصحفية ، أعمدة الرأي ، النقاشات التلفزيونية ، كل شيء. صورتها وسائل الإعلام على أنها معركة بين السكان المحليين والفنانين ، لكن في الواقع كانت هناك آراء مختلفة حتى في نفس الشارع. البعض يكرهها. لقد تأثر الآخرون به حقًا.

لطالما اعتبرنا المنزل مؤقتًا ، لكن جاء الكثير من الناس لرؤيته ، وحاولنا تمديد عقد الإيجار. في البداية صوّت مجلس النواب ضدها. لكن الاقتراع جرى في نفس اليوم حصلت راشيل على جائزة تيرنرفي 23 تشرين الثاني (نوفمبر) 1993 ، كان هناك احتجاج. أعطوا المزيد من الوقت ، ولكن فقط حتى يناير. وبعد ذلك ذهب بعيدا.

هل يجب أن أحصل عليه؟ لطالما شعرت أن الأمر برمته هو نصب تذكاري لفكرة الذاكرة ، والذاكرة بعيدة المنال. لذلك شعرت أنه سيكون له صدى أكبر إذا كان مؤقتًا. بدا الأمر وكأنه من عالم آخر – هذا الشكل الرمادي الباهت الغبي. بمرور الوقت ، كان من الممكن أن يجذب الكتابة على الجدران ويبدو أكثر تدهورًا. والآثار تختفي في محيطها. إذا بقيت على هذا النحو ، لست متأكدًا من أننا سنظل نتحدث عنها بعد 30 عامًا تقريبًا.

عندما أعبر هذا الموقع ، أعتقد أنه لا يزال موجودًا. من الناحية الفنية ، أفترض: لقد انهار تحت العشب. لكن كل من شاهده لديه صورته الخاصة ، حتى البعض الذي لم يره. هذا من أجمل الأشياء.