في مطلع التسعينيات اندلعت ثورة في الدراما السورية. في غضون عامين ، مع إطلاق MBC وانتشار القنوات الفضائية ، تطورت الدراما السورية إلى صناعة كاملة ذات جودة عالية من الإنتاج المحدود للتلفزيون المحلي.
أثار العامل السوري احتكار مصر المسرحي. شعر المصريون بالاشمئزاز من التنافس غير المتوقع. لبعض الوقت ، كانت الدراما التليفزيونية شبيهة بالدراما المصرية. لم يستجب المصريون بسرعة للتحدي. لقد اعتقدوا أن التوسع في سوق المسرح مع ظهور الفضائيات سيسمح للدراما المصرية أن تظل متخلفة.
بعد ذلك ، ومن خلال التوغل في مجالات الخيال والدراما التاريخية الواسعة والقضايا الاجتماعية العميقة ، لاحظوا تنوع المنتجات السورية وجاذبيتها على نطاق واسع. استمر الاستيلاء على مصر لبعض الوقت بعد أن بدأ ، ثم انحسر مع سقوط الدراما السورية بعد اندلاع الحرب الأهلية في سوريا. لماذا يجب على الفنانين المصريين تحسين جودة منتجاتهم عندما يكون منافسهم مفقودًا؟
في السبعينيات ظهرت الدراما اللبنانية لفترة. لقد أظهر أناقة رائعة. وشارك في بطولته هند أبي اللمع وعبد المجيد مجسوب ، بالإضافة إلى بعض الأعمال مثل “عاصف الليل” و “بنت البواب” للعاصي. فرنيني. جذبت هذه المنتجات عالية الجودة انتباه الناس. لقد ذكرونا بطريقة ما بهدوء وسحر المطربة اللبنانية فيروز وأغانيها. ثم جاءت الحرب الأهلية اللبنانية ، عندما اختفت الدراما اللبنانية عن شاشاتنا.
لا شك أن عدداً كبيراً من الفاعلين السوريين في النظام السوري ليسوا سعداء. لكن اختيار الممثل أو الممثلة في دمشق كان بين نظام الأسد ونظام داعش. لم يكن التواجد إلى جانب النظام سوى خيار للبقاء والدفاع عن النفس.
الثمن الذي يدفعه فنانون سوريون باهظ جدا. أهملت القنوات التلفزيونية الخليجية الدراما السورية الدراما السورية ، والتي كانت من أبرز عملائها. كما هو متوقع ، تراجع الإنتاج السوري.
اتخذ الفنانون السوريون مقاربة شخصية لهذه القضية. شوهد بعض الممثلين السوريين في المسرحيات المصرية والخليجية. لكن هذا لا يكفى. لم يكن معروفا عن المصريين منح الآخرين مساحة على شاشات التلفزيون الخاصة بهم. المديح للنجم المفقود والمخاطر الكامنة في الغزو الفني السوري تميز تصريحات قادة جمعية الممثلين.
في وقت لاحق ، حدث اثنين من التحسينات الهامة. أول انتشار ممنهج للمسرح السوري في لبنان. ثانيًا ، إشارة سياسية لتشجيع القنوات الفضائية الخليجية على قبول فكرة المشروع السوري اللبناني المشترك ، والتوقف عن القلق بشأن من دعم النظام ومن وقف ضده.
لقد تغير الوجود البشري السوري في لبنان منذ أكثر من عقد ، بسبب الحرب ، كثيرًا على الأرض. لم يعد على الممثلين السوريين تجنب لهجتهم في الإنتاج الدرامي اللبناني. هذه أمور لا يسهل على العديد من المستمعين والمشاهدين العرب تناولها بسهولة ، لكن السوريين واللبنانيين يميزون بوضوح بين لهجتيهما.
في نهاية اليوم كان من الطبيعي تحضير مسرحية لبنانية بحضور سوري قوي. تميز الممثلون اللبنانيون بعدد كبير من النجوم السوريين. تتشابك تقنية وكتابة وإبداع الإنتاج السوري مع الرقي اللبناني. تم تشغيل خطوط القصة على الشاشة بشكل طبيعي. الآن كان السوريون يسيرون جنباً إلى جنب مع اللبنانيين في الحياة والدراما. كانوا مع اللبنانيين من قبل ، ولكن بعد عشر سنوات من الحرب ، كان وجودهم في كل مكان ، وخاصة في لبنان.
وجاء باقي النجاح عندما بدأت القنوات الفضائية الكبرى مرة أخرى في شراء المسلسلات السورية التي يهيمن عليها السوريون والتي صنعت في لبنان. أثارت شركة Creative Productions أيضًا شهية لسلسلة الإنتاج المشترك. أيضًا ، نظرًا لأنها صُنعت في الأصل من قبل شركات لبنانية ، فلا داعي لتسميتها منتجات مشتركة. لا مكان لجماعات المعارضة السورية لرفع رؤوسها.
على مدى العامين الماضيين ، كان الجمهور العربي يتمتع بثمار هذه الثورة السورية اللبنانية الدراماتيكية. وكان موقع المشاهدة التليفزيونية “شاهد” أكثر إمتاعاً بعد وضع نموذج “المسلسلات الرمضانية” جانباً ، حيث تم الحفاظ على جميع الأعمال الدرامية العربية لموسم رمضان. تكثفت المتعة فقط عندما قبل المصريون التحدي. انظر إلى التطور العظيم للدراما المصرية. كانت ثورة ذات أبعاد كبيرة غيرت المشهد الدرامي العربي بشكل واضح.
“مبشر الإنترنت. كاتب. مدمن كحول قوي. عاشق تلفزيوني. قارئ متطرف. مدمن قهوة. يسقط كثيرًا.”