Minufiyah.com

تقدم عرب نيوز الأخبار الإقليمية من أوروبا وأمريكا والهند وباكستان والفلبين ودول الشرق الأوسط الأخرى باللغة العربية لغير المتجانسين.

“لقد لمس العصب”: كيف وُلد الجزء الأول من موسيقى الذكاء الاصطناعي عام 1956 | موسيقى الكترونية

أوهفي مساء يوم 9 أغسطس 1956 ، دخل مائتا طالب المهجع لحضور حفل موسيقي في جامعة إلينوي أوربانا شامبين ، على بعد 130 ميلاً خارج شيكاغو. لم يروق أداء الطلاب عمومًا للكثيرين ، لكنه كان حدثًا استثنائيًا ، مع Lejaren Hiller Jr ، عضو كلية الكيمياء ، Iliac Suite: String Quartet No 4 ، الذي أنشأ الدورة التدريبية الوحيدة للمدرسة. الكمبيوتر ، Iliak i.

نجوم البوب ​​الذكاء الاصطناعي اليوم ، الضبط التلقائي و المركبات الوهمية العميقة وصفت صحيفة نيويورك تايمز مقطوعة هيلاري في نعيها عام 1994 بأنها “أول موسيقى كبيرة يتم تأليفها على جهاز كمبيوتر”. بواسطة كمبيوتر.

كان جورج أندريكس ، أحد الموسيقيين الأربعة الذين أدوا الأغنية في تلك الليلة ، عازف كمان وطالب موسيقى في الجامعة. يتذكر أندريكس ، البالغ من العمر الآن 89 عامًا ، قاعة مزدحمة مليئة “بالأشخاص الذين جاؤوا ليروا ما يمكن أن يفعله وحش الكمبيوتر هذا.” كان Iliak I ، والمختصر باسم Illinois Automatic Computer ، أول كمبيوتر عملاق يتم تثبيته بواسطة مؤسسة تعليمية. يقول: “كان لشرف عظيم أن يتم استخدام الكمبيوتر بهذه الطريقة”.

في اليوم التالي ، أظهرت قصة سلكية نشرتها يونايتد برس العرض الذي استمر 15 دقيقة في ضوء مثير للجدل. وقد تم الاستشهاد به على أنه “تجميع بواسطة الدماغ الإلكتروني” “برعاية” هيلر وشريكه في البحث ليونارد إم إيزاكسون. يقول المقال ، “بعض الناس لا يتعمقون في الإيقاع” ، حيث قارن أحد الجمهور الموسيقى بمستودع وآخر يخشى أن “يلغي الحاجة إلى ملحنين بشريين”.

ظهر هيلر ، الذي كان مسؤولاً عن بدلة Illiac ، في مجلة Time Magazine و Newsweek وأصبح مشهورًا بين عشية وضحاها. قال في مقابلة عام 1983: “كموسيقي كنت غامضًا تمامًا وكنت بالفعل على الصفحة الأولى من الصحف في جميع أنحاء البلاد”. “أسبوع واحد لم أكن أحداً ، الأسبوع التالي كنت مشهورة”. يتذكر كاتب السيرة الذاتية جيمس ماثيو فون قصصًا عن هاتف هيلاري “كاد يرن من الخطاف” بعد العرض. يقول الهاتف: “لقد كان مشهورًا جدًا لمدة 15 دقيقة”.

READ  بريتاني هوارد: "أعتقد مرة أخرى ، الآن لا أستطيع حتى التعرف على هذا الطفل" | موسيقى
“كان لشرف عظيم أن أستخدم الكمبيوتر مثل هذا” … Iliac I Computer. الصورة: بإذن من أرشيف جامعة إلينوي

بعد خمسة وستين عامًا ، أصبحت بدلة Iliak غير معروفة إلى حد كبير خارج بعض الدوائر الكلاسيكية والتجريبية والأكاديمية ، لكنها تمثل خطوة أولى تاريخية في عالم الذكاء الاصطناعي والموسيقى. لم تكن أجهزة الكمبيوتر في ذلك الوقت غريبة تمامًا عن الصناعة. في عام 1951 ، عالم بريطاني آلان تورينج قام بتسجيل الألحان مع الأجهزة المعملية لثلاث أغنيات منها حفظ الله الملك. ولكن بالنسبة لبدلة الإلياك ، فقد تم استخدام Iliac لتأليف الموسيقى باستخدام سلسلة من الاحتمالات الخوارزمية التي رسمها هيلر وإيزاكسون.

لم يستخدم أحد جهاز كمبيوتر على الإطلاق لتأليف الموسيقى بهذه الطريقة. آخرون ، إلخ. جون كيج، اختبرت طرق الخلط العشوائية في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي وساعدت في وضع الأساس. في نفس الوقت ، الملحن اليوناني إيانيس زناكيس أطلق على مؤلفته اسم “الموسيقى العشوائية” بناءً على الصيغ الرياضية التي يحسبها الكمبيوتر. ذهب هيلر خطوة أخرى إلى الأمام. “[He was] تقول ابنتها أماندا هيلر ، التي ولدت بعد عدة سنوات من اكتمال المجموعة: “إعداد خوارزميات كمبيوتر للاختيار من بينها”. “لكن كل من هذه الخوارزميات تمثل مجموعة من وجهات النظر المحددة حول ما يجب أن تكون عليه التأثيرات الموسيقية وما لا يجب أن تكون عليه.”

موطنه مدينة نيويورك ، عزف لازاروس هيلر الموسيقى معظم حياته. درس التكوين أدناه ميلتون بابيت وقدم روجر جلسات وأداء في مجموعات طلابية أثناء دراسته في جامعة برينستون حيث حصل على الدكتوراه في الكيمياء عام 1947 عن عمر يناهز 23 عامًا. [classical] مرجع ، “يقول نيلي بروس ، أحد خريجي هيلار. بعد المساهمة في المجهود الحربي كباحث كيميائي ، عمل هيلر في دوبونت في وينسبورو ، فيرجينيا ، قبل أن يتولى منصبه في إلينوي في خريف عام 1952.

تزامنت زيارته مع وصول إلياك الأول ، الذي تم إطلاق سراحه في سبتمبر وشغل أفضل جزء من غرفة بأكملها. كان تشغيلها عملية صعبة ، حيث اضطررت إلى إدخال الرمز على شريط ورقي وانتظر حتى يتم تعتيم البيانات مرة أخرى – في حالة التأليف ، تم نسخ هذه البيانات يدويًا إلى التعليقات التوضيحية للموسيقى. قال بون: “قلة قليلة من الناس يجب أن يتعاملوا معها”. “حتى أولئك الذين كتبوا البرامج لها لم يكونوا في نفس الغرفة معها”. ومع ذلك ، هيلاري واحدة منهم.

بعد العمل مع الكمبيوتر أثناء البحث على المطاط الصناعي ، بدأ هيلر في التفكير في كيفية تطبيق الخوارزميات على التدريبات العكسية الموسيقية الأساسية. شجعه بابيت على متابعة هذه الفكرة. الحركات الأربع لـ Iliac Suite هي سلسلة من التجارب الأكثر تعقيدًا والتي تعكس تدريجياً الأنماط التاريخية المختلفة للموسيقى التقليدية ، من عصر النهضة إلى التسلسل المكون من 12 نغمة لأرنولد شونبيرج في أوائل القرن العشرين. في وقت العرض الأول ، تم الانتهاء من الحلقات الثلاث الأولى فقط. كان سانفورد ريونينج ، عازف الكمان الثاني في العرض ، الموسيقي الوحيد الحي الذي عزف في تلك الليلة. يقول: “إذا كنت تعرف ما أعنيه ، فإنها تبدو وكأنها أول قطعة في الكمبيوتر”. “إنه بالتأكيد لا شيء مذهل.”

جاء الانطلاق الحقيقي مع الحركة الرابعة ، التي انتهت في خريف عام 1956 ، حيث رسم هيلر ماركوف السلاسل ، وهو نوع معين من نظام الاحتمالات حيث كانت الموسيقى تعتمد بشكل مباشر فقط على النوتة السابقة ، مع قدرة ضئيلة أو معدومة على النغمة السابقة. النظام. تذكر موضوع شامل. بعد الأوتار المغمورة والتزحلق ، نشر اللحن لحركات الفتح ، الملوثات العضوية الثابتة والرابعة ؛ إنها تتجنب وتوقف وتبدأ ، وتزداد شدتها عندما يتعلق الأمر بمجموعة من التقاطعات والمنحدرات. مكرسًا لنقاء تجربته ، يضيف هيلر إلى عدم القدرة على التنبؤ بعدم الرغبة في تعديل ما توصل إليه الكمبيوتر. وهكذا ، يقول ديفيد روزنبوم – طالب في إلينوي كان يعزف على الكمان في إعادة تسجيل ألبوم عام 1967 – والذي قد يكون أحيانًا محرجًا وغير طبيعي. “من الصعب اللعب” ، يلاحظ. “يتطلب الأمر مهارة فنية ، ولكن في الوقت نفسه ، هناك شذوذ معين يرميك قليلاً هنا وهناك بينما تقفز للعب هذه القفزات الكبيرة.”

نشر هيلر وإيزاكسون كتابًا عن بحثهما ، الموسيقى التجريبية: الاختلاط بالكمبيوتر الإلكتروني ، في عام 1959. أظهر استعراض في شيكاغو تريبيون شكوك عامة حول ما إذا كان الكمبيوتر يمكن أن “يخلق موسيقى ذات قيمة دائمة أو يكون له تأثير جانبي مثير للفضول”. علم الأتمتة الرائع وسريع النمو. “المخاوف بشأن اقتناء أجهزة الكمبيوتر لا تزال حقيقية جدًا بين الملحنين حتى يومنا هذا ، وتقول أماندا هيلر ، التي فاتتها هذه النقطة:” لم يعتقد أبدًا أن أي شخص يمكن أن يصبح ملحنًا. “

في خريف عام 1958 ، تحول هيلر من الكيمياء إلى صناعة الموسيقى بدوام كامل ، حيث توجه إلى إنشاء استوديو الموسيقى التجريبية في إلينوي – وهو ثاني أكبر استوديو في العالم بعد مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية. استقر كيج بنفسه في إلينوي ، حيث عمل عن كثب مع هيلار في مشروعه HPSCHD ، والذي دمج تقنيات خلط الكمبيوتر في صنع القرار القائم على الفرص في I Singh. في عام 1969 ، أصدر العرض الأول للحرم الجامعي أول عرض له بأداء وسائط متعددة شامل ، بما في ذلك 52 مشغل شرائط و 64 جهاز عرض شريحة. (أحد لاعبي بروس). في العام السابق ، غادر هيلر للانضمام إلى أكاديمية الموسيقى. بسبب ظهور مرض الزهايمر في عام 1989 ، بقي في بوفالو ، جامعة ولاية نيويورك ، حتى تقاعده.

فيلق هيلر مع جون كيج.
وضع الأساس … مع هيلر ، جون كيج. الصورة: شكرًا: James M. Phone

قام هيلر في النهاية بتجميع موسيقى رائعة ومختارة للغاية – “أود أن أقول إن العديد من أغانيه غير رقمية. [than digital]، “تقول ابنته – لكنه لم يزيل تمامًا وصمة العار عن الموسيقي الهاوي. لقد كان مصدر قلق بين زملائه الموسيقيين ، وخاصة أولئك الذين عملوا معه في إلينوي”. يقول بروس: “لأنك تعلم أنه لمس أحد الأعصاب بعمق شديد”. واستدعى روبرت سفينسون ، الذي عزف التشيلو في العرض الأول للمجموعة ، واشتكى من أن “هيلاري لديها خط ساخن للصحافة الدولية”. أولئك الذين كانوا في الجاموس ، مثل قائد الفرقة جون ويليامز ، كانوا موضع ترحيب كبير. “لقد لاحظنا ببساطة أن شخصًا ما كان يستخدم أجهزة الكمبيوتر. أعتقد أنه كان رائعًا “، كما يقول.

يقف جناح Iliak اليوم كنصب تذكاري لعصر ما بعد الحرب ، حيث تعود الفلسفات الهيكلية إلى اليونان القديمة باستخدام التكنولوجيا الرقمية وتقنيات كتابة الأغاني الرياضية القائمة على القواعد. يقول روزنبوم: “تعد الخوارزمية في الموسيقى عنصرًا أساسيًا في تطوير تطبيق الفكر ، والذي أصبح الآن في كل مكان”. “هل أرتديها وأستمع إلى الموسيقى في الليل؟ غير ضروري. لكنني أعتقد أنها تجربة مهمة للغاية في التفكير في شكل الموسيقى ، وما الذي يمكن أن يخبرنا به هذا الشكل وما لا يمكنه ذلك. بروس شديد الإيجاز: “أحب القطع” ، كما يقول. “أعتقد أنه رائع.”

من المفارقات أن أندريكس وريونينج لم يعرفوا الكثير عن الانتكاسات التي أعقبت الأداء الأول للمجموعة. لقد اكتسب معنى كبير لكليهما منذ ذلك الحين. يقول ريونينج: “لقد فوجئت قليلاً” عندما أشاد بالتأثير الذي أحدثته. “شعرت بالرضا لأنني شاركت فيها وقدمت لها أول أداء. شعرت بالارتياح لكوني على الأرض. [floor] من هذا الأمر “.