جوني بوريل، مغني، عازف جيتار
كنت أعمل في ستامفورد بريدج للقيام بالأمن أثناء المباراة في نفق اللاعبين ومرافقة اللاعبين إلى سياراتهم بعد المباراة. كنت أقف بين غرفة تبديل الملابس ومنطقة الصحافة حتى أتمكن من سماع خطابات ما بين الشوطين ومشاهدة معظم مباريات تشيلسي. هذا مرة كل 10 أيام، ولا يزال أكبر عمل قمت به على الإطلاق. لذلك عندما عرض عليّ ميركوري نصف مليون جنيه، كنت أقول: “حسنًا، أعني، لا أعرف…”
كنت أعيش فوق متجر ملابس نيجيري يُدعى La CC. كان لدي سرير ومشغل أسطوانات ومكتب وثلاجة للبيرة. كنت أفكر أنه إذا أردت أن أصبح كاتب أغاني، فسيتعين علي أن أكتب كل ساعة. لقد كنت مركزًا تمامًا. كنت أجلس وأفكر: “معظم أغنياتي المفضلة تتكون من ثلاثة أوتار فقط. إذا قمت بالعزف على ثلاثة أوتار لمدة ثماني ساعات، آمل أن يتم إصدار أغنية جيدة.
لقد لعبت A وG#m وC#m وغنيت: “أعرف شخصًا بيد ذهبية / من الأفضل أن تحصل عليه / إذا استطعت”. إذا تمكنت من معرفة السطر الأول – أعرف من أتحدث معه وما أحاول قوله – فإن الباقي يميل إلى اتباعه. ملكات الضوضاء دي جي لقد كانت ميريد ناش صديقة جيدة لي وجزءًا من عصابتنا. لقد كنا نحن، الليبراليون والميريت. فكرت في قصتها. كتبت ذات مرة: “أعرف فتاة/ لديها ما يكفي/ لديها الكثير” وفكرت: “بوو! هناك أغنية.”
لا يزال لدي جميع السجلات. في بعض الأحيان أستمع للرد وكأنني أشاهد غازا في كأس إيطاليا 90، وهو ينزلق في القائم البعيد ويفكر، “تواصل معنا” وأنت تعلم أنه لن يرحل. يمكنك سماعي وأنا أطرح أول بيت يبلور الأغنية. ثم تسمع رنين هاتفي القديم. وضعت جيتاري جانباً وقلت: “مرحباً”. لو رن الهاتف قبل دقيقتين، لما كتبت الأغنية أبدًا.
بيورن أغرين، عازف الجيتار
في ليتون، شرق لندن، كانت هناك مساحة صغيرة للتدريب بالقرب من حلبة للتزلج على الجليد. لا بد أنه كان مساءًا لأنني كنت الوحيد الذي لديه عمل عادي. كنت أبيع الجينز في شركة ديزل، لذا كان عليهم الانتظار حتى أنتهي. كانت بداية التدريب هي قضاء وقت ممتع، لأن جوني كان كثيرًا ما يقول: “لدي أغنية جديدة”. كان يجلس على الأريكة ويعزف على جيتاره الكهربائي. أتذكر أنني كنت على الأرض بالفعل. قلت له: “الشعر رائع للغاية، لكن الجوقة لا ترتفع”. في البروفة التالية كان لديه الجوقة. فكرت: “الآن هذا قاتل”.
لقد تعلمت عن انقلابات الأوتار التي يشيع استخدامها من قبل عازفي الأرغن حتى يتمكنوا من الجلوس في نطاق تردد يسمح لهم بالمزج بشكل أفضل مع الآلات الأخرى. أحد التأثيرات هو أن اليد لا تحتاج إلى التحرك بنفس القدر. الجوقة التي تسبق Golden Touch هي مثال رائع لانعكاسات الوتر على الجيتار – وتران يتكرران مرتين وأعزفهما في أعلى الرقبة. عندما رأيت النوتة الموسيقية لألبوم Razorlight الأول وأجزاء جيتاري، اعتقدت أنني لا بد أن أبدو مثل شخص مغفل. “يمكن لطفل يبلغ من العمر خمس سنوات أن يلعب هذه اللعبة!” اعتقدت.
كنا نسجل بعض العروض التوضيحية وقررنا أن Golden Touch كانت واحدة من أفضل أغانينا، لذا يجب علينا تحسينها. سرعان ما حصلنا على ألبوم يستحق قيمته، ولكن بعد تغيير المنتجين عدة مرات، ألغينا معظم ما سجلناه – باستثناء Stumble and Fall، التي أصبحت أول أغنية منفردة لنا، بالإضافة إلى Rip It Up وGolden Touch، من البداية إلى النهاية. الطبول. يمكنك سماع بعض الأصوات المساندة التي تخطف الأنفاس في المقطع الأخير من Golden Touch، والذي تم تسجيله قبل أيام قليلة من الانتهاء من المزيج النهائي.
لا أعتقد أننا قمنا بحفلة بدون لعب Golden Touch. لقد كان لديه عدد قليل من التكرارات الحية على مر السنين. إنها تحتوي على أخدود جميل حتى تتمكن من الدخول إليها أثناء اللعب. نحن نؤدي مقطوعة موسيقية صغيرة حيث نموت تمامًا ويغني الناس معها، وهي عمرها 20 عامًا. حتى في المهرجان، عندما نكون في الساعة الثالثة بعد الظهر، سأفكر: “بالتأكيد لن يكون هناك أي معجبين بـ Super Razorlite هنا؟” لكن بالطبع الناس يغنون معهم. إنه لأمر مدهش أنه يمكنك إنشاء شيء بهذا النوع من الأجواء.
“مثيري الشغب. محبي لحم الخنزير المقدد. ممارس الكحول المستقل. نينجا الإنترنت. الانطوائي. مدمن وسائل التواصل الاجتماعي للهواة. خبير ثقافة البوب.”