هميلي في باريس ظهرت النجمة ليلي كولينز لأول مرة على المسرح ليس في علية فرنسية – أو حتى في شقة رومانية – ولكن في شقة في العاصمة الكاتالونية في مسرحية بيس وول. إنها بوابة للغاية. ترتدي بذلة وقحة مع ساري وتفتقد زوجًا من الكعب العالي، وهي تصور إيرين، وهي سائحة أمريكية تتواصل مع مانويل (ألفارو مورتي من Money Heist على Netflix) في حانة تاباس. يتعثر الزوجان عبر الباب الأمامي، وهما يتعانقان ويثرثران، بينما تتوقف إيرين مؤقتًا لتستمتع بمنظر كنيسة ساغرادا فاميليا وتجرب عباراتها الإسبانية. وسرعان ما أصبحوا على طاولة المطبخ: “أولي!”
تبدأ المسرحية ككوميديا رغوية، لكن أي شخص شاهد مسرحية أخرى من نوع Wall، وهي Camp Siegfried (Old Vic في عام 2021)، لن يتفاجأ عندما يواجه تيارات خفية أكثر قتامة قريبًا. إيرين أصغر سنًا وأكثر إدمانًا على الكحول من مانويل، الذي يتمتع أيضًا بميزة اللعب على أرضه. أثناء دخولها إلى حمامه، جلس بهدوء، ممدودًا ذراعيه، ويحدق في الجمهور.
لكن إنتاج لينيت لينتون لا يخلو من التشويق أو الفكاهة، والمزيج أكثر شراً من الفوضى. تفتقر أكبر الأحداث القليلة التي تم الكشف عنها إلى التأثير العاطفي ولا تلقي ما يكفي من الضوء على الأحداث السابقة لجعلها غير قابلة للتصديق بشكل مشتت للانتباه. نظرًا للموهبة الإبداعية الكبيرة، يبدو الفيلم سطحيًا بشكل غريب، حيث يبدو أطول من 90 دقيقة خالية من الاستراحة، مع القليل من الإحساس بأن هؤلاء الغرباء قد تحولوا من خلال تجربة مشتركة. على الرغم من أن الأداء مقبول – في تناقض صارخ مع عرض لينتون المثير الذي قدمه بنديكت لومبي – إلا أنه من الصعب الاستثمار في أي من الشخصيتين. مغيرونسبق برشلونة مباشرة على هذا العنوان.
بينما تنحرف محادثة الزوجين بين المضايقة والمشاحنات، تشرف مديرة “الإيماءات: العلاقة الحميمة والحركة” شيلي ماكسويل على اللقاءات الجسدية التي تشمل لعق مورتي بقوة لأقدام كولينز ومص أصابع قدميه، بالإضافة إلى مشاحنات الزوجين حول السياسة. يحتدم مانويل ضد الاستثنائية الأمريكية – مع ظل من جهل إيرين بالثقافة الإسبانية (لقد أخطأت في اسمه مرارًا وتكرارًا). وهو يأسف للغزو الذي قادته الولايات المتحدة للعراق، ويحزن على ضحايا تفجيرات قطارات مدريد عام 2004، التي لا تزال تطارده بعد مرور خمس سنوات.
وهي قصة منزل مسكون (تؤدي إلى بعض الظلال غير الضرورية في النهاية). المبنى على وشك الهدم، وتعكس الألوان الخافتة والديكور العام لفرانكي برادشو الحالة الضبابية للشخصيتين، اللتين يتطابق عدم الكشف عن هويتهما في البداية مع هواء مانويل الغامض، حيث تتحدث إيرين ميلًا في الدقيقة. يتردد صدى نداءها المخمور “للتظاهر بأنها الليلة الأخيرة على الأرض” طوال الوقت، بينما تستكشف وول الصيحات الأخيرة، والوداع المؤثر، والنهايات بجميع أنواعها. وربما تراكم الكثير منها، مما أدى إلى إضعاف المسرحية بسبب المبالغة في أهمية نغمة مانويل جياني شيتشي أو سيمفونية العائلة المقدسة غير المكتملة. ألقيت إيرين خطابًا حول العيش كسائح.
إليكم محاولة طموحة لتشابك تاريخ العائلة وكيف نجد مرونتنا في السياسة العالمية. لكن هذا التوازن يظل بعيد المنال في إنتاج يحمل خيبة أمل خاصة به، مثل النغمة المريرة لدراما وولين الرثائية.