مراجعة الفيلم: يتم إثارة التوتر النفسي وإطلاق العنان له في فيلم عفاف بن محمود وخليل بنكيران الذي يشبه الحلم، حيث تتحدث حركة الجسم بصوت أعلى من الكلمات.
المشهد الأولي وراء الكواليس يتم عرض حبكة القصة على الفور خلال العرض الراقص الذي يستمر لمدة عشر دقائق تقريبًا، لكن العلاقات بين بعض الشخصيات أصبحت دقيقة بالفعل.
المشكلة هي أنه في هذه المرحلة المبكرة، وبدون الإلمام بسياق الصورة، من غير المرجح أن يلتقط المشاهد تفاصيل معينة، وبدلاً من ذلك ينظر إلى التسلسل كمخطط تفصيلي منظم بشكل جيد.
لا يمكن تفويت سوى تطور الحبكة الرئيسي: الراقصة عايدة (عفاف بن محمود ثني)، بنظراتها وحركاتها، تستفز شريك عملها وحياتها الهادي (سيدي العربي الشرقاوي)، الذي يغضب ويؤذيها. وبغض النظر عن الحادث، رقصت عايدة رقصتها المخصصة لها حتى النهاية، مما أثار دهشة الآخرين.
ومع ذلك، فإن المستقبل القريب للأداء لا يزال محل شك. انقلب كل شيء رأساً على عقب بالنسبة للمجموعة، التي كان من المقرر أن تؤدي حفلاً في مراكش في المساء التالي، عابرة جبال الأطلس بالحافلة في منتصف الليل.
يكشف هذا الجو المضطرب عن مشاعر ومخاوف كانت مخفية منذ زمن طويل، وأشواق غير واعية وأفكار غير مشتركة – بعضها يتم التحدث به بصوت عالٍ، ولكن يتم التعبير عنها في معظمها من خلال النظرات وحركات الجسم وتصميم الرقصات. على الرغم من أن كل منها يأتي إلى اكتشافات فردية، إلا أنه يقود الشخصيات إلى تجربة جماعية مخيفة.
وراء الكواليستم عرض هذا الإنتاج المشترك متعدد الجنسيات بين المغرب وتونس وفرنسا وقطر وبلجيكا والنرويج مؤخرًا في فئة جيورناتي ديجلي أوتوري في مهرجان البندقية السينمائي الثمانين وفاز بجائزة السينما والفنون المقدمة من Associazione Calumpur Teatro. جنبا إلى جنب مع Aatetro وElectrotheatre Stanislavsky – وهي لفتة منطقية، يضع الفيلم نفسه من الناحية المفاهيمية والجمالية بين السينما وفن الأداء.
يؤدي صراع عايدة وهيدي في النهاية إلى فتح المشاعر الخفية التي تتغذى داخل الشخصيات الأخرى وفيما بينها. غادرت الحافلة الصغيرة الخاصة بالمجموعة ليلاً واتجهت إلى مراكش، لكن بحثاً عن طبيب لعلاج آلام الفخذ التي تعانيها عايدة، انفجر إطاران فجأة وسط غابة الأطلس، ما اضطر السائق إلى دفع الركاب إلى الغابة. وطلب المساعدة.
يتخلون عن أفكارهم وهمومهم وسط الظلام والغابة، ويدخل الفنانون في عملية التنشئة الذاتية؛ الصدمات والرغبات الخفية ترتفع إلى السطح. تعب الصباح يثير صرخات النفس ورؤيا أمام العيون.
تتخيل مديرة اختيار الممثلين نافيل (سندس بلحسن) – التي تسعى إلى الكمال في مهنتها ولكنها مجروحة بشدة بسبب عدم اليقين بشأن مصير زوجها الذي اختفى في سوريا – التحدث إلى شبحها (سلا بكري). تبدي سندس التي لا تقهر (حاجبة فهمي) إحجامها عن الزواج من حبيبها إلياس (علي ثابت) لأنها تخشى تشويه جسدها بالحمل، وتصر على أن تكون حرة في التفرغ الكامل لفنها.
سيف (نسيم بداغ) يأخذ استراحة من العش ويختفي، لينبه زملائه قبل أن يعود منتعشًا وينظر إلى تحركات المجموعة بعيون جديدة. تم تصوير حالتهم نصف الواعية ونصف الواعية من خلال حلقات محددة بدقة من عروض الرقص عبر الأشجار، والتي، جنبًا إلى جنب مع القصص المبتذلة، تهدف إلى أخذنا في رحلة تأملية عبر الغابة الغامضة.
ولكن بقدر ما يكون المرء حريصًا على التحليق على أجنحة أحلامه والتواصل مع رغباته العميقة، فيمكنه بالتأكيد المشاركة مع الشخصيات.
على الرغم من أن الرقص يتمحور حول إيقاع الصوت والحركة المتناغمة، إلا أنه يمثل مشكلة كبيرة وراء الكواليس الإيقاع بالتحديد هو السينما.
بعد افتتاح حاد مع قفزة عميقة فورية، يفتح المخرجون صنبور الوقت ويتركونه يتدفق دون عوائق، وبذلك ينقلون الحدث والمشاهد إلى انعدام الوزن على الشاشة.
بين المقاطع الافتتاحية والختامية المكتوبة بعقلانية، مما يخلق بنية منظمة، يمتد القسم الأوسط بأسلوب رتيب، ولا يقابله رتابة بمناظر ساحرة أو رقصات مذهلة، تلامس حوارًا مهمًا. المواضيع ولكن لا تعميقها.
كما أنه من إنتاج مخرجين تونسيين ومغاربة وتم إنتاجه بالاشتراك مع دول أوروبية مختلفة، ويدرك المرء أن بعض مربعات العناوين لا بد أن تكون قد تم وضع علامة عليها عند اختيار مواضيع مثيرة للجدل لمناقشتها في سياق عربي محافظ.
تقول محمود، ممثلة وراقصة، إنها تريد في مذكرتها الإخراجية (وهو أول جهد إخراجي لها) معالجة بعض القضايا المهمة مثل المحرمات والمحرمات في العالم العربي. الحياة الجنسية الأنثوية والوظائف الجسدية، التي يُنظر إليها على نطاق واسع على أنها تمليها الساعة البيولوجية ويتم تنظيمها لتتبع “النظام الطبيعي” للولادة.
ومع ذلك، فإن الأدلة الفعلية على هذا التأثير نادرة وراء الكواليسلم يتم التلميح إلى المشكلة إلا بشكل غامض من قبل سندس، وهو شخصية ثانوية نسبيًا. إيدايتم التعبير عن سلوكه غير المقيد بشكل سطحي من خلال عدوانه اللفظي تجاه هيدي، التي توصف بطبيعتها بأنها أبهى بدلاً من ترسيخ هذه الصورة بقوة.
وفي هذا الصدد، فإن الشعور العام للفيلم هو أنه بدلا من مناقشة القضايا الملحة بعمق، فإنه يستخدم قوالب جاهزة مستوردة تلقائيا تعيد تصوير المغرب كمكان غريب وعجيب، بعقلية متخلفة، دون استكشاف حقيقي. هو – هي. في جوهرها.
ماريانا هريستوفا ناقدة سينمائية مستقلة وصحفية ثقافية ومبرمجة. يساهم في وسائل الإعلام الوطنية والدولية وقام برعاية مشاريع لـ Filmoteca de Catalunya وArxeu Eccentric وGo East Wiesbaden وغيرها. تشمل اهتماماته المهنية سينما الأحياء الأوروبية وأفلام الأرشيف والهواة.
“متعصب التلفزيون. مدمن الويب. مبشر السفر. رجل أعمال متمني. مستكشف هواة. كاتب.”